Stay on line... now, what was the question?

Запросил интервью с Kode9. Контактное лицо с Hyperdub ответило через 7 минут. Во блин работают люди!

Heart and soul and a rifle gun

Хорошие новости: лейбл On-U Sound, главное предприятие Эдриана Шервуда, колыбель экспериментального даба, приют десятка выдающихся артистов (от New Age Steppers до African Head Charge), один из крестных родителей трип-хопа - выберите наугад какой-нибудь ранний релиз On-U, а потом поставьте, скажем, "Five Man Army", у вас не останется сомнений - в марте начнет отмечать 30-летие и зарядит серию переизданий.

Плохая новость: в планах переизданий никаким образом не отмечена единственная сольная пластика Джуди Найлон "Pal Judy". За Найлон не закрепилось никаких громких титулов типа "Крестная мать панк-рока" или "Ice Queen of Goth", но это не мешает ей оставаться одной из наиболее влиятельных женщин английской независимой сцены 70-х (в частности - музой, подтолкнувшей Брайана Ино на путь эмбиента). Все это опять-таки славословие, а пластинка ценна сама по себе.

Могу ошибаться, но Шервуд, наверное, первый человек (Lustmord в ту пору собирал полевые записи, остальные даже не нарисовались на горизонте), разглядевший в дабе потусторонний магнетизм, параноидальный нерв и тьму. Тьму отнюдь не ведьмовского происхождения, а ту, которая как у Трики, находится за углом, на заднем дворе школы, в закоулках спальных районов. При этом вайб и грув, живительная сила даба никуда не исчезает, он и в таком скрученном состоянии, с пост-панковской настройкой, продолжает качать. Разумеется, подобный набор можно найти не только на "Pal Judy", но в этом альбоме совсем нет резкости и бунтарской безапелляционности: новость о том, что окружающая среда превращается в ад, Найлон преподносит с некоторой деликатностью и даже улыбкой на устах ("Others") - от Джона Лайдона и Марка Стюарта, которые норовили просверлить собеседнику ухо, вы такого не дождетесь.

Немногие копии альбома, которые продают в сети коллекционеры, стоят как памятник Чингисхану, и вы знаете, что нужно делать в таких случаях.

scrapbook: Two cool rock chicks listening to Neu!

Rolling Stone набросал десятку главных вопросов к 2011-му году. Поскольку на половину этих вопросов вы сами в состоянии ответить (воссоединятся ли the Smiths или Led Zep? нет, конечно), а другая по эту сторону Атлантики не имеет особого значения (станет ли музыкальный выход Гвинет Пелтроу большим событием для кантри - ну действительно, больше же нечего у 2011-го года спросить), следить за публикациями RS по-прежнему нет смысла.

Марина Диамандис ест себе локти из-за того, что в 2010-м ей так и не удалось стать "лучшим артистом поколения". Ничего себе заявка. Как говорил Джон Константин, "это называется боль, привыкай".

Честный, лаконичный, доходчивый, не перегруженный патетикой и попросту очень хороший некролог Джерри Рафферти от Guardian. Еще одна грустная история о музыканте, который довольно давно покинул этот мир и только сейчас умер.

The Quietus допросил Си Ло Грина, выведав его 13 любимых альбомов (список внушает уважение и, слава богу, не выглядит как пост для жж-сообщества kill_yr_idols), а также откопал пару смешных гиков-видеоблогеров, обсуждающих последний альбом the Fall.

Им, а также лучшему новостному заголовку посленовогодней недели - "трибьют-группа, играющая песни Def Leppard, ищет однорукого ударника" - и посвящается тематическое видео:

Kosher like Christmas

Про Mali Music знает более-менее каждый фанат Дэймона Олбарна, а вот за другим его этническим проектом начала 00-ых пришлось нырять в недра каталога Honest Jon's аки Юен Макгрегор за наркотиком. Параллельно с розыском малийских классиков и переизданием Мундога Олбарн пытался усадить за стол переговоров арабов и израильтян, результатом чего стал альбом смешанного ориентального даунтемпо "The Hour of Two Lights". Со стороны арабов был приглашен Раджа Муштак из Fun-Da-Mental, со стороны евреев - Терри Холл (выбор неожиданный, но у Холла действительно имеются еврейские корни). Получился не то чтобы маленький шедевр, но уж точно нечто большее, чем сумма слагаемых.

Isn't it Lovely?

LJuser nebudu, знаток и видный специалист по тви / инди-поп-культуре 80-х и их правопреемников вроде Slumberland расшарил очередной артефакт: полную дискографию - то есть все 32 минуты славы - лейбла Lovely Records. Среди прочего есть один из первых релизов - хохо! - группы White Town, который несколько поправит ее репутацию у людей, нежно ненавидящих песню "Your Woman".

scrapbook: I never said I was deep

Коротко о BBC Sounds of 2011:

Esben & the Witch - ok

The Naked & Famous - ffFUUUUuu

James Blake - ffFUUUUuu

Jessie J - ffFUUUUuu

James Woon - meh

Yuck - meh

Daley - ok

Wretch 32 - ffFUUUUuu

Warpaint - ok

The Vaccines - meh

Clare Maguire - meh

Anna Calvi - ok

Jai Paul - ffFUUUUuu

Nero - ffFUUUUuu

Mona - meh

Также важно: ревайвал 90-х официально стартовал.

Подробнее здесь

You're not very well... are you?

Photograph: Marta Perez/EPA

Видео сета The Charlatans, в котором они полностью играют свой первый альбом "Some Friendly", появилось на кабельном канале фестиваля Primavera (тут можно было написать "нашего любимого фестиваля Primavera", но если я начну так делать, отрубите мне, пожалуйста, руку - правую или левую, на ваш вкус). Провисит оно там ограниченное количество времени, так что спешите видеть.

Я пытался проанализировать формат "шоу одного альбома" и пришел к выводу, что успех подобных затей зависит от а) способности музыкантов вписать материал в новый контекст (лейтмотив "зажжем как в старые добрые времена" тоже может сработать, но если вам, зрителю, лет этак 50 или больше - мне все еще меньше), б) умения сделать шоу, событие, зрелище, а не просто концерт с заранее известным сетлистом. Так вот, упомянутый сет The Charlatans посылает эти тезисы куда подальше. Сценография там практически нулевая и никакой перепланировкой альбома тоже не пахнет. А звучит все равно здорово. В чем тут дело?

Через несколько дней после Примаверы Йен Гиттинс из Guardian сходил на аналогичный концерт группы в Лондоне и написал разгромное ревью, которое, в общем-то, суммирует все претензии к The Charlatans: дескать, "мэдчестер" не из тех жанров, которые могут стареть красиво, кроме того Тим Берджесс в нем никогда не был на первых ролях, а в "Some Friendly" филлер на филлере сидит и филлером погоняет. Я в чем-то согласен с Гиттинсом - слушать нынешние работы The Charlatans - занятие для рьяных фанатов и мазохистов, причем в конкретном случае эти два поля чересчур пересекаются, но виной тому не музыкальная ограниченность "мэдчестера", а то, что Берджесс, к сожалению, исписался. Остальное спишем на известный лондонский снобизм по отношению к северянам и то, что автору больше по вкусу Кеша и Die Antwoord.

Сила "Some Friendly" и причина, по которой он так хорошо идет живьем, в том, что эти песни не нужно усложнять. И поэтому они звучат так, как звучали 20 лет назад. То есть можно рассматривать The Charlatans как бедных родственников The Stone Roses и Happy Mondays. А можно - как группу, которая попробовала выделить из "мэдчестера" фракцию чистой гитарной поп-музыки. И зная о том, лихорадка какого стиля захлестнет Британию через несколько лет, было бы очень странно инкриминировать излишнюю простоту и неизобретательность.

Свою недавнюю лекцию о бритпопе Илья Миллер подытожил словами "Мне не стыдно за то, что я слушал бритпоп". Ну а вам почему должно быть стыдно при просмотре "Some Friendly Live"?